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The Bercy crowd had never looked so much like a human rainbow: kids sitting on their parents’ shoulders, thirty-somethings nostalgic for the Teenage Dream era, teens rocking cyborg-style makeup, fans dressed up as cupcakes, tigers, butterflies… A colorful mix that perfectly mirrors Katy Perry’s universe. Even before she hit the stage, the screens overflowing with futuristic animations turned the arena into a giant video game, as if the pop star were about to take on a dystopian world.

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Le public de Bercy n’a jamais ressemblé à un tel arc-en-ciel humain : enfants perchés sur les épaules de leurs parents, trentenaires nostalgiques des années Teenage Dream, ados maquillés façon cyborg, fans costumés en cupcakes, tigres, papillons… Une foule bigarrée qui reflète parfaitement l’univers de Katy Perry. Avant même l’entrée en scène, les écrans saturés d’animations futuristes plongent la salle dans un jeu vidéo géant, où la popstar semble prête à affronter un monde dystopique.

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A little after 9 p.m., the center stage cracks open, revealing a spectacular sight: Katy shoots up from the floor, suspended in midair, wrapped in a futuristic silver armor. The crowd goes wild. ‘Artificial’ sets the tone right away, we’re entering a full-on immersive show, somewhere between pop opera and candy-coated sci-fi.

She heads to the main stage for ‘Chained to the Rhythm’, surrounded by dancers waving smoke canisters and wearing dystopian-style masks. ‘Teary Eyes’ slips into a lighter vibe, but it’s ‘Dark Horse’ that makes all of Bercy erupt. Katy gets the whole arena to sing an entire chorus, and then everyone jumps in on the beat, a pure pop-unity moment. ‘Woman’s World’ turns into a gloriously chaotic scene: a gigantic inflatable female doll, futuristic cages handled by the dancers, and Katy reappearing in a brand-new outfit like a character unlocking a bonus level.

Then comes the wave of hits: ‘California Gurls’, sung by literally the entire arena; ‘Teenage Dream’, floating through the room like a burst of pure nostalgia; then ‘Hot n Cold’, where Katy jokes about turning forty and joins her guitarists on the center stage to turn the whole thing into an improvised party. ‘Last Friday Night’ triggers another wave of hysteria, right before one of the most irresistibly absurd moments of the night. During ‘Peacock’, a fan hands her an actual baguette. Katy takes a bite without thinking twice. She asks for wine. The crowd loses it. It’s very French, very spontaneous, very Katy.

Then she teases the audience, saying the next song might be ‘too dirty for Paris.’ The whole arena immediately protests. She dives in with a wicked grin:

‘Let’s explore our sexuality!!!’

And right on cue, the first notes of ‘I Kissed a Girl’ blast out. Dancers spin inside a suspended sphere, which Katy joins for a sensual, high-flying, electrifying tableau.

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Puis à plus de 21h, la scène centrale s’ouvre et libère une vision spectaculaire : Katy surgit du plancher, suspendue dans les airs, drapée d’une armure argentée futuriste. Le public explose. « Artificial » donne le ton : on entre dans un spectacle total, quelque part entre opéra pop et film de science-fiction sucré.

Elle rejoint ensuite la scène principale pour « Chained to the Rhythm », entourée de danseurs munis de fumigènes et de masques dystopiques. « Teary Eyes » glisse dans une ambiance plus légère, mais c’est « Dark Horse » qui fait sauter tout Bercy. Katy parvient à faire chanter un refrain entier par la salle, puis tout le monde bondit sur le beat, un pur moment d’unité pop. « Woman’s World » installe un tableau délirant : une gigantesque poupée gonflable féminine, des cages futuristes manipulées par les danseurs, et Katy réapparaissant dans une nouvelle tenue comme un personnage d’un niveau bonus.

Puis arrive la vague de hits : « California Gurls », chantée par absolument toute la salle ; « Teenage Dream », qui flotte comme une bouffée de nostalgie pure ; puis « Hot n Cold », où Katy rit de ses quarante ans et rejoint ses guitaristes sur la scène centrale pour transformer le morceau en fête improvisée. « Last Friday Night » soulève une nouvelle vague d’hystérie, avant l’un des moments les plus irrésistiblement absurdes du concert. Sur « Peacock », une fan lui tend une vraie baguette de pain. Katy la croque sans réfléchir. Elle réclame du vin. Le public hurle. C’est très français, très improvisé, très Katy.

Puis elle annonce, malicieusement, que la prochaine chanson est peut-être « trop dirty pour Paris ». La salle proteste instantanément. Elle enchaîne avec un sourire carnassier :

« On va explorer notre sexualité !!! »

Et aussitôt retentissent les premières notes de « I Kissed A Girl ». Les danseurs virevoltent dans une boule suspendue, que Katy rejoint pour un tableau aérien sensuel et exalté.

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The set then transforms into a floral dreamscape for ‘Nirvana,’ where Katy climbs onto a dancer’s shoulders before taking flight with the help of a harness. ‘Crush’ brings in a more Euro-pop vibe, while ‘I’m His, He’s Mine’ turns into a full-on choreographed sensual moment, she even drops into a full split that makes the whole arena scream. ‘Wide Awake’ is a reminder that behind all the spectacle, Katy is still a performer who can genuinely move people: dancers rise into the air, attached to massive blooming flowers, creating an almost dreamlike picture.

But it’s right after ‘Wide Awake’ that the show shifts into the sweetest, wildest, most quintessentially Katy chaos imaginable:

She decides to bring fans onstage. Up come a couple dressed as rats, followed by someone in a giant croissant costume. Katy grabs a baguette, of course, and improvises a choreographed battle: Katy & Croissant versus The Rats. The crowd is crying laughing. It’s absurd, unpredictable, totally out of control, and somehow deeply human.

Once the joyful mess settles, she returns to the center of the stage for ‘Not Like the Movies’, introducing it by thanking her band and asking her guitarist to ‘play like a girl,’ which she does with a blistering solo. She follows with a soft, tender acoustic version of ‘The One That Got Away’, beautifully contrasting with the chaos that came before.

Then ‘All the Love’ finds her suspended on a platform surrounded by two glowing hearts, a breath of tenderness in the middle of this oversized spectacle.

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Le décor bascule ensuite dans un univers floral pour « Nirvana », où Katy grimpe sur les épaules d’un danseur avant de s’envoler grâce à un harnais. « Crush » installe une ambiance plus europop, tandis que « I’m His, He’s Mine » devient un moment de sensualité chorégraphiée, elle y glisse même un grand écart qui fait hurler la salle. « Wide Awake » rappelle qu’au cœur des effets, Katy reste une interprète capable d’émouvoir : les danseurs s’élèvent accrochés à d’immenses fleurs géantes, créant une image presque onirique.

Mais c’est à ce moment précis, juste après « Wide Awake », que le concert bascule dans le chaos le plus attendrissant, le plus fou, le plus typiquement Katy :

Elle décide d’inviter des fans sur scène. Montent alors un couple déguisé en rats, puis une personne costumée en croissant. Katy attrape une baguette, bien sûr, et improvise un combat chorégraphié : Elle & Croissant contre Les Rats. Le public est en larmes de rire. C’est absurde, imprévisible, totalement incontrôlable, et pourtant, profondément humain.

Une fois ce joyeux bazar dissipé, elle retrouve son calme au centre de la scène pour « Not Like the Movies », qu’elle introduit en remerciant ses musiciens et en demandant à sa guitariste de “jouer comme une fille”, avant qu’elle ne parte dans un solo dévastateur. Elle enchaîne avec une version acoustique, douce et touchante, de « The One That Got Away », contrastant magnifiquement avec le chaos précédent.Elle enchaîne avec une version acoustique, douce et touchante, de « The One That Got Away », contrastant magnifiquement avec le chaos précédent. Puis « All the Love » la montre suspendue sur une plateforme entourée de deux cœurs lumineux, comme un souffle de tendresse au milieu de cette fresque démesurée.

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The show then dives back into full-on sci-fi mode.

‘E.T.’ brings extraterrestrial dancers rising out of the floor, while Katy reappears in a shimmering outfit, wielding a red lightsaber. ‘Part of Me’ hits straight in the heart. ‘Rise’ unfolds mirror-shields and giant futuristic boots in a perfectly sharp choreography that reflects light across the entire arena.

Then comes a pure visual high point:

Katy crosses the whole arena riding a metallic butterfly for ‘Roar’. The entire crowd roars with her. ‘Daisies’ sets off a burst of fireworks. ‘Lifetimes’ gives her a moment to thank each dancer one by one, with real emotion.

Finally, ‘Firework’ closes the night in an explosion of joy: multicolored butterfly confetti, the crowd jumping in unison, and Katy glowing at the center of a storm of light.

It’s kitschy, it’s grand, it’s euphoric, and unbelievably effective.

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Le spectacle repart ensuite dans le registre science-fiction.

« E.T. » fait surgir des danseurs extraterrestres du plancher, tandis que Katy réapparaît en tenue scintillante armée d’un sabre lumineux rouge. « Part of Me » frappe droit au cœur. « Rise » déploie des boucliers-miroirs et des bottes géantes futuristes, dans une chorégraphie millimétrée qui renvoie la lumière à travers toute la salle.

Puis vient un sommet de magie visuelle :

Katy traverse toute l’arène juchée sur un papillon métallique pour « Roar ». La salle entière rugit avec elle. « Daisies » déclenche un feu d’artifice. « Lifetimes » lui offre un moment pour remercier un par un ses danseurs, avec une émotion palpable.

Enfin, « Firework » ferme la soirée dans une explosion de joie : confettis-papillons multicolores, public qui saute en cadence, Katy rayonnante au centre d’un torrent de lumière.

C’est kitsch, c’est grandiose, c’est euphorisant, et terriblement efficace.

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You walk out of Bercy the way you step off a ride that spun a little too fast: a bit dizzy, but happy, filled with the kind of energy you thought you’d left behind in childhood.

Katy Perry doesn’t just put on a concert, she creates a universe, a glittering kind of chaos, a full-on fantasy where excess somehow turns into its own form of honesty.

And in a world that takes everything way too seriously, that kind of madness feels downright healing.

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On sort de Bercy comme après un manège trop rapide : un peu étourdi, mais heureux, rempli d’une énergie qu’on croyait réservée à l’enfance.

Katy Perry ne propose pas seulement un concert : elle propose un univers, un chaos brillant, une fantaisie totale où l’excès devient une forme de sincérité.

Et dans un monde qui prend tout trop au sérieux, cette folie-là fait un bien fou.